tel. +48 510 958 398 | Witamy w naszym sklepie plastycznym!
Products Maimeri
-
Złocistożółty, bezwonny płyn uzyskany z nasion maku. Nie ulega żółknięciu. Odpowiedni do bieli i bardzo jasnych kolorów. Używany w sztuce od wieków do rozcieńczania farb. Z tego powodu wybrany został, jako wiązanie barwników wysokiej jakości farb olejnych MAIMERI PURO. Rozcieńczony białym spirytusem. Skład: ekstrakt z nasion maku, oczyszczony.
-
Bezbarwny płyn parujący w średnio wolnym tempie. Podobnie jak esencja naftowa uzyskiwany w procesie destylacji, lecz w innych temperaturach. Procentowo jest bogatszy w aromatyczne substancje niż normalne rozpuszczalniki i esencje mineralne oraz posiada większą siłę rozpuszczania. Używany do rozcieńczenia farb olejnych, werniksów i mediów. Doskonały do czyszczenia pędzli i palet. Skład: destylat rafinowanej ropy naftowej.
-
Końcowy werniks do obrazów. Po wyschnięciu tworzy jednolitą błyszczącą powłokę. Podkreśla odcienie koloru. Dzięki swoim składnikom i specjalnemu środkowi zagęszczającemu ułatwia idealne rozprowadzanie produktu. Jest doskonałą alternatywą klasycznych werniksów używanych w malarstwie. Posiada wszystkie zalety żywicy akrylowej, bez potrzeby stosowania rozpuszczalników o nieprzyjemnym zapachu. Nakładać używając szerokiego, płaskiego pędzla na kompletnie suchą powierzchnię obrazu, malowanego farbami olejnymi lub akrylowymi. Nie żółknie. Skład:80% żywicy akrylowej w emulsji na bazie wody, środki stabilizujące, 33% suchego ekstraktu
-
Przejrzysty, bezbarwny płyn. Produkt pozostały po wyparowaniu rozpuszczalnika daje obrazowi ostateczny połysk utrzymując obraz w stanie niezmiennym w czasie. werniks nie żółknie więc nie zmienia odcieni barw. Działa jak ochronny welon przeciw światłu, dzięki obecności filtru ultra-fioletu. wszystkie powierzchniowe werniksy chronią obraz przed niszczącym działaniem czynników atmosferycznych, które zagrażają dziełom sztuki. Ochronna błona z werniksu musi być łatwo zdejmowana i łatwa do wymiany. może być nakładany pędzlem lub - odpowiednio rozcieńczony - przy pomocy aerozolu. Aby nakładany werniks nie rozmazał farby na powierzchni obrazu, należy upewnić się, ze farba jest całkowicie sucha. ( 6 miesięcy schnie). Odkurzoną powierzchnię obrazu , pokrywa sie werniksem, używając miękkiego, szerokiego pędzla. Dotknięcie pędzla musi być bardzo delikatne i krzyżujące, aby uniknąć smug. Werniks powinien być gładzony pędzlem , aż zacznie gęstnieć tworząc napięcie między pędzlem a powierzchnią obrazu. Po nałożeniu werniksu obraz musi być trzymany z dala od zródeł ciepła i kurzu, najlepiej w suchym, ciepłym i dobrze wentylowanym pomieszczeniu. Skład: 45% żywica ketonowa, esencja naftowa, biały spirytus, filtr UF.
-
Krystalicznie czysty roztwór żywicy akrylowej używany do ochrony obrazów olejnych i malowanych farbami akrylowymi. Nakładany przy pomocy dużego, płaskiego i miękkiego pędzla na całą powierzchnię obrazu. Szczególnie polecany do ochrony obrazów wystawionych na działanie czynników atmosferycznych gdyż po wyschnięciu tworzy jednolitą, twardą i błyszczącą powierzchnię obrazu. Zawiera filtr UV, który zwiększa ochronną moc werniksu. Nie żółknie z czasem. Zmieszany z matowym werniksem pozwala uzyskać dowolny stopień matowości. Rozcieńczalny białym spirytusem. Łatwopalny Skład: 30% żywicy akrylowej, biały spirytus, filtr UV;30% suchego ekstraktu
-
Przejrzysty, bezbarwny roztwór uzyskany z dwóch rozpuszczalników: białego spirytusu i esencji naftowej. Dzięki temu werniks ma krótszy czas parowania, co pozwala na szybsze wznowienie pracy nad obrazem. Funkcją tego werniksu jest głęboka penetracja porów obrazu w celu wyeliminowania matowych obszarów powstałych w procesie malowania. Nakłada się go dopiero, gdy powierzchnia obrazu jest całkowicie sucha, muskając lekko pędzlem tylko matowe obszary. Ten delikatny produkt może być użyty, jako werniks powierzchniowy. Mimo, że tworzy szczególnie błyszczącą, ochronną powierzchnię jest bardzo jednolity. Nie żółknie i może być rozcieńczony białym spirytusem. Skład: 25% żywicy ketonowej, biały spirytus, esencja naftowa, 25% suchego ekstraktu.
-
Mieszanka łącząca w sobie fizyko-chemiczna moc żywicy akrylowej z elastycznością żywicy ketonowej. Dzięki temu znajduje zastosowanie w wielu technikach malarskich. Werniks jest bezbarwny i przejrzysty dzięki czemu zwiększa jaskrawość i połysk farb olejnych nie dopuszczając do żółknięcia powierzchni obrazu. Po wyparowaniu produkt tworzy ochronną, przejrzystą i możliwą do usunięcia warstwę na powierzchni obrazu. Używa się go tak samo, jak werniksu nabłyszczającego. Można go rozcieńczać białym spirytusem. Łatwopalny, szkodliwy. Skład: 35% żywic akrylowych i ketonowych, biały spirytus, 35% suchego ekstraktu.
-
Żywica akrylowa 18%, biały spirytus.Jasny, przejrzysty roztwór, który nie żółknie. Utrwala i zabezpiecza obrazy i inne obiekty. Nadaje się na wszystkie podłoża. Czysty, bezbarwny daje matowy efekt gdy nałożony jest cienką warstwą. Grubsza warstwa daje efekt łyszczący.
-
Jasny, tłusty werniks o bursztynowej barwie. Nakładany na obraz płaskim pędzlem tworzy bardzo twardą, oporną na zarysowanie powierzchnię. Używany do nadania obrazowi postarzonego wyglądu, gdyż ulega żółknięciu. Może stanowić bazę dla werniksu pękającego. Kombinacja tych produktów daje efekt spękania zażółceń charakterystycznych dla starszych obrazów.Rozpuszczalny białym spirytusem. Łatwopalny. Skład: 54% olej uretanowy, żywice alkidowe, biały spirytus, środki suszące, 34% suszonego ekstraktu
-
Bezbarwny płyn o zapachu terpentyny. Cenny, naturalny werniks o wielokwiatowej tradycji Pistacia Lentiscus rosnącej na Greckiej wyspie Chios. Żywica tej rośliny ma znakomite właściwości pozwalające uzyskać powierzchnię obrazu zgodną z powierzchnią obrazów najsłynniejszych szkół malarskich. Charakteryzuje się wyjątkowa elastycznością. Topi się w 108° C, lecz jest plastyczna już w temperaturze 35° C. Stosowana również do produkcji farb konserwatorskich. Dodana do tej farby redukuje jej lepkość co pozwala uzyskać transparentny efekt. Gwarantuje perfekcyjnie przejrzystą, błyszczącą powierzchnie. Może być łatwo zdjęty. Łatwo palny i szkodliwy. Skład: 40% naturalnego mastyksu z Chios, terpentyna.
-
Daje połysk temperze. Zabezpiecza przed czynnikami zewnętrznymi. Zmienia charakter farb gwaszowych z naturalnie kryjącego i matowego na błyszczący i transparentny. Można mieszać z werniksem matowym w celu uzyskania różnych stopni połysku. Rozcieńczać białym spirytusem (660). Łatwopalny, szkodliwy.Skład: żywica akrylowa, biały spirytus; 25% suchego ekstraktu
-
Gotowy do użycia, o bursztynowym kolorze. Może tworzyć osad. Aby uzyskać efekt typowy dla starych obrazów używa się werniksu patynującego i pękającego. Efekt spękania jest skutkiem niekompatybilności dwóch produktów – opartego na rozpuszczalniku werniksu patynującego i bazującego na wodzie werniksu pękającego. Na obraz nakłada się cienką warstwę werniksu patynującego nie dopuszczając do jej całkowitego wyschnięcia. Musi być lekko lepka, lecz dotknięta nie może zostawiać śladów na palcu. Wtedy nakładamy gęstą warstwę werniksu pękającego. Podczas schnięcia utworzą się małe spękania. W celu zwiększenia ich głębokości można przyspieszyć suszenie suszarką z gorącym powietrzem. Jeśli pęknięcia mają być bardziej podkreślone zaleca się przetrzeć spękaną powierzchnię asfaltem (seria farb olejnych Maimeri Artisti lub Idea Patina) przy pomocy nie zostawiającej nitek bawełnianej szmatki. Dla wykończenia przetrzeć obraz czystą szmatką, aby wyeliminować nadmiar asfaltu, a dla lepszej ochrony nałożyć jeszcze jedną warstwę werniksu patynującego. Wielkość pęknięć zależy od wilgotności i temperatury.Skład: krochmal, dekstryna, woda, środki zapobiegające fermentacji.
-
Skład:
- Żywica akrylowa 3%
- Mieszanina rozpuszczalników 71%
- Mieszanina sykatywy od 0,5% do 1%
- Butan, Isobutan, propan 25%
- Filtr UV
Werniks mniejsza czas suszenia nie zmieniając odcieni. Nadaje się wyłącznie do farb olejnych.
-
Bezbarwny werniks o typowym zapachu rozpuszczalnika używany do ochrony i utrwalania pasteli, rysunków węglem i ołówkiem. Stosować oszczędnie, gdyż może zredukować natężenie barw. Powinien być rozprowadzany szybkimi ruchami z wysokości ok. 30 cm nad obrazem. Skład: 6% żywicy ketonowej, 58% alkoholu i destylatów ropy naftowej, 1% olej kastor, gaz nośny, filtr UV, zawiera alkohol izopropylowy ‹ 54%, octan metylu ‹ 35%.
-
Tradycyjny naturalny werniks końcowy. Ma skłonności do żółknięcia. Jest to normalny bursztynowy kolor, a wszelkie osady nie psują efektu końcowego. Nadaje większą jasność i połysk kolorom. Rozpylać szybkimi ruchami trzymając w odległości około 30 centymetrów od pracy.
-
Bezbarwny werniks matowy o zapachu rozpuszczalnika. Tworzy mocną, ochronną błonę. Zalecany do pokrywania kompletnie suchych obrazów olejnych i akrylowych.Ma słabsze właściwości ochronne niż werniks nakładany pędzlem, gdyż warstwa rozpylona jest dużo cieńsza. Używać w dobrze wietrzonym pomieszczeniu, rozpylając z odległości 30 cm od obrazu. Szybkoschnący.Skład: 16% żywic ketonowych, 59% destylatów ropy, gaz nośny, filtr UV.
-
Bardzo lekki, bezbarwny werniks końcowy o typowym zapachu rozpuszczalnika. Używany głównie po skończeniu obrazu w celu wyeliminowania matowych obszarów na obrazie olejnym. Działa ochronnie. Odbija promienie słoneczne, zapobiegając naturalnej degradacji. Schnie szybko, tworząc lekko połyskliwą powierzchnię. rozpylać z odległości 30 cm od powierzchni obrazu trzymając aerozol zaworem do góry. Skład: 10% żywicy ketonowej, 55% destylatu ropy naftowej, 35% gazu nośnego, filtr UV.
-
Uniwersalny, bezbarwny lakier ochronny. Niewidoczny przy rozpylaniu w postaci cienkiej powłoki. Stosuje się go naprawy i zabezpieczenia dokumentów, rysunku, akwarelowej grafiki, gwaszy i obrazów olejnych. Schnie szybko. Należy trzymać w położeniu pionowym, w trakcie rozpylania, w odległości około 30 cm od obrazu.
-
Bezbarwny lakier tworzący bardzo odporny film. Jest używany do końcowego utrwalenia obrazu z efektem nabłyszczenia po całkowitym wyschnięciu obrazów olejnych, akrylowych itp. Należy wstrząsnąć przed użyciem. Wskazane jest trzymać werniks w położeniu pionowym, w trakcie rozpylania w odległości około 30 cm od obrazu. Schnie szybko.
Skład: żywica ketonowa 16%, destylanty ropy naftowej 49%, Propelent 35%, filtr UV.
-
Niewiele osób wie, że farby Maimeri zainspirowane są studentami i ich ciężką pracą nad doskonaleniem swoich umiejętności. Konfrontacja z młodymi osobami, które uczą się sztuki, jest ambitnym i trudnym wyzwaniem dla firmy, ale w zamian jest to ogromny zastrzyk wyobraźni i innowacyjności. Seria farb Maimeri tempera fine, jest poświęcona tematyce rozwijania się młodych artystów i ich pierwszych prób w malarstwie, dlatego musi spełnić kilka podstawowych wymogów. Farby temperowe Maimeri są proste, praktyczne, uniwersalne, nie mają zbyt wielu kolorów, ale dobrze rozmieszane pozwalają na uzyskanie spektrum kolorów, tak, aby umożliwić wszystkie kombinacje. Bez problemów łączą się każdego rodzaju czystymi barwami akwareli . Są zgodne i mieszalne pomiędzy sobą jak i z innymi kolorami, w maksymalnym stopniu. Oferowane w małych opakowaniach w najlepszym stosunku jakości do ceny, bez ukrytych sztuczek. Dla Maimeri zobaczyć używanie własnej palety zarówno przez dziecko jak i studenta to prawdziwie ogromna satysfakcja.
-
Niewiele osób wie, że farby Maimeri zainspirowane są studentami i ich ciężką pracą nad doskonaleniem swoich umiejętności. Konfrontacja z młodymi osobami, które uczą się sztuki, jest ambitnym i trudnym wyzwaniem dla firmy, ale w zamian jest to ogromny zastrzyk wyobraźni i innowacyjności. Seria farb Maimeri tempera fine, jest poświęcona tematyce rozwijania się młodych artystów i ich pierwszych prób w malarstwie, dlatego musi spełnić kilka podstawowych wymogów. Farby temperowe Maimeri są proste, praktyczne, uniwersalne, nie mają zbyt wielu kolorów, ale dobrze rozmieszane pozwalają na uzyskanie spektrum kolorów, tak, aby umożliwić wszystkie kombinacje. Bez problemów łączą się każdego rodzaju czystymi barwami akwareli . Są zgodne i mieszalne pomiędzy sobą jak i z innymi kolorami, w maksymalnym stopniu. Oferowane w małych opakowaniach w najlepszym stosunku jakości do ceny, bez ukrytych sztuczek. Dla Maimeri zobaczyć używanie własnej palety zarówno przez dziecko jak i studenta to prawdziwie ogromna satysfakcja.
-
Malarstwo nieprzezroczyste, matowe, jednolite. Nowa linia farb temperowych extra fine chce dać maksymalny nacisk na potencjał tempery w celu zagwarantowania specyfiki i jakości najprawdziwszej autentyczności i jakości starożytnego sposobu stosowania koloru. Całkowicie rozpuszczalne w wodzie, farba z doskonałym kryciem każdego z kolorów, dopasowanie blasku tonu. Są bardzo dobrze dostosowane do wszystkich nośników malarstwa. Niesamowicie wysoka jakość spoiwa i wysokie stężenie pigmentu pozwala, przy odpowiednim rozcieńczeniu, na idealną aplikację do aerografu oraz pełne wykorzystanie w jakiejkolwiek pracy graficznej. Paleta kolorów została wybrana przede wszystkim z myślą o nowoczesnym zastosowaniu tego narzędzia w malarstwie. Asortyment składa się z jasnych i żywych kolorów, zdolnych do uzyskania wszystkich odcieni, nawet najbardziej wymagającym artystom. Dwa białe i dwa czarne, dziesięć czerwonych, osiem niebieskich, dziewięć zielonych i cztery kolory metaliczne: obserwujący wykres kolorów docenią przemyślany wybór w doborze barw. Wszystko to, aby otrzymać pierwotny prestiż i jakość tego unikalnego produktu. Nie akwarele i nie akrylowe. Kto maluje używając Maimeri Gouache zna dobrze ducha malarstwa temperowego.
-
Maksymalna wszechstronność farb akrylowych. Polycolor to gama kolorów przeznaczonych do pełnego wykorzystania ogromnego potencjału adaptacyjnego techniki malarskiej, gdzie w pięćdziesiąt lat, zrewolucjonizowano sposób malowania na świecie. Spoiwo Polycolor to specjalna, cienka emulsja akrylowa, produkt wysokiej technologii, zdolny do tworzenia, za każdym razem suchego, filmu bardzo mocnego, trwałego a także elastycznego, matowego. Przeznaczony do pozostania w otwartym terenie, wystawionym na działanie czynników zewnętrznych. Wszystkie pigmenty mają wysokie stężenie w mieszaninie, zapewniając doskonałe pokrycie i wydajność maksymalną (około 100ml/3mq). Wszystkie kolory są odporne na światło i idealnie mieszalne. Siedem kolorów składa się z odcieni metalicznych, niezmiennych, nawet dla najbardziej różnorodnych zastosowań i potrzeb wykonania dekoracji. Narzędzie doskonałe do użycia na dużych powierzchniach a także wykonania malowideł ściennych wewnętrznych i zewnętrznych.
- Ruvido - Polycolor ruvido stosuje się na dowolnej powierzchni przy użyciu pędzla ze sztywnym świńskim włosiem. Nie zaleca się rozcieńczenia aby uniknąć utraty istotnych właściwości, którymi się charakteryzuje . Film jest nierówny i nieregularny co pozwala na uzyskanie pełnego pokrycia i umocnienia koloru. Pomimo swojej gęstej konsystencji jest sprężysty i elastyczny. Zastosowanie tego koloru tworzy rozdrobnione i nieciągłe pociągnięcia pędzla co daje piękne efekty "piasku". Polycolor ruvido jest wskazany jako podkład dla wszystkich kolorów z linii farb akrylowych Polycolor.
- Bianco - Klasyczny biały kolor jest uważany za uniwersalną bazę, odpowiednio, zarówno dla obrazów wykonanych przy użyciu jasnych barw po jest ciemne i mroczne. Biały gips może być stosowany jako podkład dla całej linii farb akrylowych Polycolor.
- Nero - Czarny kolor sprawia, że ten produkt jest niezastąpiony jako tło dla malarstwa w ciemnych barwach, lub odwrotnie, w celu stworzenia efektu kontrastu pod jasne barwy. Dla uzyskania najlepszych rezultatów szczególnie zalecamy stosowanie Polycolor gesso nero jako baza dla całej linii farb Polycolor Reflect .
- Bianco ghiacco - Szary odcień, idealnie nadaje się jako baza dla malarstwa z użyciem chłodnych i metalicznych barw. Doskonały w połączeniu ze wszystkimi kolorami linii Polycolor , daje niezwykłe efekty jako podkład dla chłodnych odcieni Polycolor reflect i metalicznych gamy Polycolor Body.
- Avorio - Odcień kości słoniowej sprawdza się idealnie jako baza do obrazów realizowanych z użyciem jasnych i ciepłych barw, szczególnie przy aplikowaniu farby pędzlem tworząc skoki i "ziarnistość". W rzeczywistości pędzel pozwala dostrzec jasny kolorze tła, które próbuje "przedostać się do przodu" na pierwszy plan ponad kolejne odcienie warstwowe. Gesso Ivory jest odpowiedni do wszystkich kolorów linii akrylowych farb Polycolor a zwłaszcza jako podkład pod kolor brązu, złota i miedzi.
-
Maksymalna wszechstronność farb akrylowych. Polycolor to gama kolorów przeznaczonych do pełnego wykorzystania ogromnego potencjału adaptacyjnego techniki malarskiej, gdzie w pięćdziesiąt lat, zrewolucjonizowano sposób malowania na świecie. Spoiwo Polycolor to specjalna, cienka emulsja akrylowa, produkt wysokiej technologii, zdolny do tworzenia, za każdym razem suchego, filmu bardzo mocnego, trwałego a także elastycznego, matowego. Przeznaczony do pozostania w otwartym terenie, wystawionym na działanie czynników zewnętrznych. Wszystkie pigmenty mają wysokie stężenie w mieszaninie, zapewniając doskonałe pokrycie i wydajność maksymalną (około 100ml/3mq). Wszystkie kolory są odporne na światło i idealnie mieszalne. Siedem kolorów składa się z odcieni metalicznych, niezmiennych, nawet dla najbardziej różnorodnych zastosowań i potrzeb wykonania dekoracji. Narzędzie doskonałe do użycia na dużych powierzchniach a także wykonania malowideł ściennych wewnętrznych i zewnętrznych.
- Ruvido - Polycolor ruvido stosuje się na dowolnej powierzchni przy użyciu pędzla ze sztywnym świńskim włosiem. Nie zaleca się rozcieńczenia aby uniknąć utraty istotnych właściwości, którymi się charakteryzuje . Film jest nierówny i nieregularny co pozwala na uzyskanie pełnego pokrycia i umocnienia koloru. Pomimo swojej gęstej konsystencji jest sprężysty i elastyczny. Zastosowanie tego koloru tworzy rozdrobnione i nieciągłe pociągnięcia pędzla co daje piękne efekty "piasku". Polycolor ruvido jest wskazany jako podkład dla wszystkich kolorów z linii farb akrylowych Polycolor.
- Bianco - Klasyczny biały kolor jest uważany za uniwersalną bazę, odpowiednio, zarówno dla obrazów wykonanych przy użyciu jasnych barw po jest ciemne i mroczne. Biały gips może być stosowany jako podkład dla całej linii farb akrylowych Polycolor.
- Nero - Czarny kolor sprawia, że ten produkt jest niezastąpiony jako tło dla malarstwa w ciemnych barwach, lub odwrotnie, w celu stworzenia efektu kontrastu pod jasne barwy. Dla uzyskania najlepszych rezultatów szczególnie zalecamy stosowanie Polycolor gesso nero jako baza dla całej linii farb Polycolor Reflect .
- Bianco ghiacco - Szary odcień, idealnie nadaje się jako baza dla malarstwa z użyciem chłodnych i metalicznych barw. Doskonały w połączeniu ze wszystkimi kolorami linii Polycolor , daje niezwykłe efekty jako podkład dla chłodnych odcieni Polycolor reflect i metalicznych gamy Polycolor Body.
- Avorio - Odcień kości słoniowej sprawdza się idealnie jako baza do obrazów realizowanych z użyciem jasnych i ciepłych barw, szczególnie przy aplikowaniu farby pędzlem tworząc skoki i "ziarnistość". W rzeczywistości pędzel pozwala dostrzec jasny kolorze tła, które próbuje "przedostać się do przodu" na pierwszy plan ponad kolejne odcienie warstwowe. Gesso Ivory jest odpowiedni do wszystkich kolorów linii akrylowych farb Polycolor a zwłaszcza jako podkład pod kolor brązu, złota i miedzi.
-
Osiem farb do ciała, niezwykle plastycznych. O bogatej kremowej konsystencji, bardzo gęste. Rozciągają się na płótnie, i wszystkich innych mediach, jak na modelach trójwymiarowych. Wszystkie odcienie dostępne w tej linii odzwierciedlają kolory natury, tak aby nadać realistyczny kształt elementowi, wyolbrzymiając jego najmniejszy szczegół.
Przeczytaj
Firma
Pon. – Pt. 10:00 – 18:00
Tel. 510 958 398
[email protected]
plastycznie.pl
ul. Zakrzowiecka 55/12
30-376 Kraków