tel. +48 510 958 398 | Witamy w naszym sklepie plastycznym!
Products
-
Krystalicznie czysty roztwór żywicy akrylowej używany do ochrony obrazów olejnych i malowanych farbami akrylowymi. Nakładany przy pomocy dużego, płaskiego i miękkiego pędzla na całą powierzchnię obrazu. Szczególnie polecany do ochrony obrazów wystawionych na działanie czynników atmosferycznych gdyż po wyschnięciu tworzy jednolitą, twardą i błyszczącą powierzchnię obrazu. Zawiera filtr UV, który zwiększa ochronną moc werniksu. Nie żółknie z czasem. Zmieszany z matowym werniksem pozwala uzyskać dowolny stopień matowości. Rozcieńczalny białym spirytusem. Łatwopalny Skład: 30% żywicy akrylowej, biały spirytus, filtr UV;30% suchego ekstraktu
-
Przejrzysty, bezbarwny roztwór uzyskany z dwóch rozpuszczalników: białego spirytusu i esencji naftowej. Dzięki temu werniks ma krótszy czas parowania, co pozwala na szybsze wznowienie pracy nad obrazem. Funkcją tego werniksu jest głęboka penetracja porów obrazu w celu wyeliminowania matowych obszarów powstałych w procesie malowania. Nakłada się go dopiero, gdy powierzchnia obrazu jest całkowicie sucha, muskając lekko pędzlem tylko matowe obszary. Ten delikatny produkt może być użyty, jako werniks powierzchniowy. Mimo, że tworzy szczególnie błyszczącą, ochronną powierzchnię jest bardzo jednolity. Nie żółknie i może być rozcieńczony białym spirytusem. Skład: 25% żywicy ketonowej, biały spirytus, esencja naftowa, 25% suchego ekstraktu.
-
Mieszanka łącząca w sobie fizyko-chemiczna moc żywicy akrylowej z elastycznością żywicy ketonowej. Dzięki temu znajduje zastosowanie w wielu technikach malarskich. Werniks jest bezbarwny i przejrzysty dzięki czemu zwiększa jaskrawość i połysk farb olejnych nie dopuszczając do żółknięcia powierzchni obrazu. Po wyparowaniu produkt tworzy ochronną, przejrzystą i możliwą do usunięcia warstwę na powierzchni obrazu. Używa się go tak samo, jak werniksu nabłyszczającego. Można go rozcieńczać białym spirytusem. Łatwopalny, szkodliwy. Skład: 35% żywic akrylowych i ketonowych, biały spirytus, 35% suchego ekstraktu.
-
Żywica akrylowa 18%, biały spirytus.Jasny, przejrzysty roztwór, który nie żółknie. Utrwala i zabezpiecza obrazy i inne obiekty. Nadaje się na wszystkie podłoża. Czysty, bezbarwny daje matowy efekt gdy nałożony jest cienką warstwą. Grubsza warstwa daje efekt łyszczący.
-
Jasny, tłusty werniks o bursztynowej barwie. Nakładany na obraz płaskim pędzlem tworzy bardzo twardą, oporną na zarysowanie powierzchnię. Używany do nadania obrazowi postarzonego wyglądu, gdyż ulega żółknięciu. Może stanowić bazę dla werniksu pękającego. Kombinacja tych produktów daje efekt spękania zażółceń charakterystycznych dla starszych obrazów.Rozpuszczalny białym spirytusem. Łatwopalny. Skład: 54% olej uretanowy, żywice alkidowe, biały spirytus, środki suszące, 34% suszonego ekstraktu
-
Bezbarwny płyn o zapachu terpentyny. Cenny, naturalny werniks o wielokwiatowej tradycji Pistacia Lentiscus rosnącej na Greckiej wyspie Chios. Żywica tej rośliny ma znakomite właściwości pozwalające uzyskać powierzchnię obrazu zgodną z powierzchnią obrazów najsłynniejszych szkół malarskich. Charakteryzuje się wyjątkowa elastycznością. Topi się w 108° C, lecz jest plastyczna już w temperaturze 35° C. Stosowana również do produkcji farb konserwatorskich. Dodana do tej farby redukuje jej lepkość co pozwala uzyskać transparentny efekt. Gwarantuje perfekcyjnie przejrzystą, błyszczącą powierzchnie. Może być łatwo zdjęty. Łatwo palny i szkodliwy. Skład: 40% naturalnego mastyksu z Chios, terpentyna.
-
Daje połysk temperze. Zabezpiecza przed czynnikami zewnętrznymi. Zmienia charakter farb gwaszowych z naturalnie kryjącego i matowego na błyszczący i transparentny. Można mieszać z werniksem matowym w celu uzyskania różnych stopni połysku. Rozcieńczać białym spirytusem (660). Łatwopalny, szkodliwy.Skład: żywica akrylowa, biały spirytus; 25% suchego ekstraktu
-
Gotowy do użycia, o bursztynowym kolorze. Może tworzyć osad. Aby uzyskać efekt typowy dla starych obrazów używa się werniksu patynującego i pękającego. Efekt spękania jest skutkiem niekompatybilności dwóch produktów – opartego na rozpuszczalniku werniksu patynującego i bazującego na wodzie werniksu pękającego. Na obraz nakłada się cienką warstwę werniksu patynującego nie dopuszczając do jej całkowitego wyschnięcia. Musi być lekko lepka, lecz dotknięta nie może zostawiać śladów na palcu. Wtedy nakładamy gęstą warstwę werniksu pękającego. Podczas schnięcia utworzą się małe spękania. W celu zwiększenia ich głębokości można przyspieszyć suszenie suszarką z gorącym powietrzem. Jeśli pęknięcia mają być bardziej podkreślone zaleca się przetrzeć spękaną powierzchnię asfaltem (seria farb olejnych Maimeri Artisti lub Idea Patina) przy pomocy nie zostawiającej nitek bawełnianej szmatki. Dla wykończenia przetrzeć obraz czystą szmatką, aby wyeliminować nadmiar asfaltu, a dla lepszej ochrony nałożyć jeszcze jedną warstwę werniksu patynującego. Wielkość pęknięć zależy od wilgotności i temperatury.Skład: krochmal, dekstryna, woda, środki zapobiegające fermentacji.
-
Skład:
- Żywica akrylowa 3%
- Mieszanina rozpuszczalników 71%
- Mieszanina sykatywy od 0,5% do 1%
- Butan, Isobutan, propan 25%
- Filtr UV
Werniks mniejsza czas suszenia nie zmieniając odcieni. Nadaje się wyłącznie do farb olejnych.
-
Bezbarwny werniks o typowym zapachu rozpuszczalnika używany do ochrony i utrwalania pasteli, rysunków węglem i ołówkiem. Stosować oszczędnie, gdyż może zredukować natężenie barw. Powinien być rozprowadzany szybkimi ruchami z wysokości ok. 30 cm nad obrazem. Skład: 6% żywicy ketonowej, 58% alkoholu i destylatów ropy naftowej, 1% olej kastor, gaz nośny, filtr UV, zawiera alkohol izopropylowy ‹ 54%, octan metylu ‹ 35%.
-
Tradycyjny naturalny werniks końcowy. Ma skłonności do żółknięcia. Jest to normalny bursztynowy kolor, a wszelkie osady nie psują efektu końcowego. Nadaje większą jasność i połysk kolorom. Rozpylać szybkimi ruchami trzymając w odległości około 30 centymetrów od pracy.
-
Bezbarwny werniks matowy o zapachu rozpuszczalnika. Tworzy mocną, ochronną błonę. Zalecany do pokrywania kompletnie suchych obrazów olejnych i akrylowych.Ma słabsze właściwości ochronne niż werniks nakładany pędzlem, gdyż warstwa rozpylona jest dużo cieńsza. Używać w dobrze wietrzonym pomieszczeniu, rozpylając z odległości 30 cm od obrazu. Szybkoschnący.Skład: 16% żywic ketonowych, 59% destylatów ropy, gaz nośny, filtr UV.
-
Bardzo lekki, bezbarwny werniks końcowy o typowym zapachu rozpuszczalnika. Używany głównie po skończeniu obrazu w celu wyeliminowania matowych obszarów na obrazie olejnym. Działa ochronnie. Odbija promienie słoneczne, zapobiegając naturalnej degradacji. Schnie szybko, tworząc lekko połyskliwą powierzchnię. rozpylać z odległości 30 cm od powierzchni obrazu trzymając aerozol zaworem do góry. Skład: 10% żywicy ketonowej, 55% destylatu ropy naftowej, 35% gazu nośnego, filtr UV.
-
Uniwersalny, bezbarwny lakier ochronny. Niewidoczny przy rozpylaniu w postaci cienkiej powłoki. Stosuje się go naprawy i zabezpieczenia dokumentów, rysunku, akwarelowej grafiki, gwaszy i obrazów olejnych. Schnie szybko. Należy trzymać w położeniu pionowym, w trakcie rozpylania, w odległości około 30 cm od obrazu.
-
Bezbarwny lakier tworzący bardzo odporny film. Jest używany do końcowego utrwalenia obrazu z efektem nabłyszczenia po całkowitym wyschnięciu obrazów olejnych, akrylowych itp. Należy wstrząsnąć przed użyciem. Wskazane jest trzymać werniks w położeniu pionowym, w trakcie rozpylania w odległości około 30 cm od obrazu. Schnie szybko.
Skład: żywica ketonowa 16%, destylanty ropy naftowej 49%, Propelent 35%, filtr UV.
-
Winton to tradycyjna gama farb, wykonana z pigmentów o niewygórowanej cenie. Stworzona z myślą o studentach i amatorach malarstwa, jak również bardziej doświadczonych artystach wykorzystujących do wykonywania prac duże ilości farby. Zastosowanie tradycyjnych umiejętności kompozycji farb oraz nowoczesnych technik chemicznych ich produkcji dało w rezultacie gamę 47 starannie dobranych, charakteryzujących się wysoką jakością farb olejnych Winton.
-
Dziewięć modeli z ostrzami z utwardzanej nierdzewnej stali, usadzone w drewnianej rączce i wznomcnione pierscieniem ze stali nierdzewnej. Dzięki ich solidności mogą być używane do rzeźbienia i grawerowania drewna.
Zostały podzielone na trzy kategorie:
- Przecinaki - 3 sztuki - 1001/1002/1003
- Do wyżłabiania - 3 sztuki - 1004/1005/1006
- Kąty - 3 sztuki - 1007/1008/1009
Długość: 20cm
-
Dłuta do linoleum RGM - Seria 2
Dostępne modele: 331, 332, 333, 334, 335, 336, 337, 338, 341, 342, 343, 339, 340, 344, 345, 346, 347, 348, 34939,60 złRGM
Druga seria dłut do linoleum firmy RGM. Idealne do grawerowania linoleum i drewna te 19 nowych przyrządów do rzeźby są wyśmienite dla studentów i profesjonalistów. Wykonane z materiałów bardzo dobrej jakości. Precyzyjnie naostrzone ostrze oraz bezpieczny uchwyt sprawia łatwość w ich użyciu.
-
Dłuta do linoleum RGM
Dostępne modele: 302, 303, 304, 305, 306, 307, 308, 309, 310, 311, 31216,40 złRGM
Dwanaście modeli z utwardzanej stali cechuje odporna na wstrząsy z włókna szklanego rączka termicznie łączona i wzmocniona ograniczającą mosiążną tulejką. Prestiżowo naostrzone ostrze wyjątkowo przydatne w szkołach sztuki pięknej.
Zaprojektowane do grawerowania form w drewnie i linoleum.
-
Szpachla malarska
Dostępne modele: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 10, 11, 12, 26, 13, 14, 29, 15, 19, 18, 20, 21, 22, 23, 30, 24, 31, 32, 33, 35, 34, 37, 40, 41, 47, 42, 38, 43, 44, 39, 46, 45, 57, 49, 58, 50, 56, 51, 52, 71, 53, 54, 68, 69, 70, 59, 72, 74, 73, 60, 25, 61, 62, 63, 27, 79, 85, 83, 80, 81, 84, 161, 100, 105, 107, 160, 170, 180, 162, 110, 113, 116, 185, 111, 114, 117, 94, 95, 132, 96, 131, 98, 101, 102, 103, 106, 109, 108, 104, 104SP, 112, 115, 11815,30 złRGM
RGM Classic Collection składa się z ponad 100 modeli. Są to klasyczne szpachelki malarskie w swojej doskonałości stworzone wraz z tradycją rzemieślniczą z ręcznym procesem produkcji. Zapewniają przede wszystkim stałą elastyczność blaszki- produktu wysokiej jakości odpowiedniego dla każdego artysty.
Ostrze wykonane jest ze stali węglowej, hartowane i szlifowane ręcznie, aby zapewnić stałą elastyczność i doskonałą zdolność rozprowadzania koloru.
Funkcjonalny, ergonomicznie zaprojektowany uchwyt, wykonany jest z różnych rodzajów drewna. Ostrze jest bezpiecznie zamocowane do uchwytu, hermetycznym pierścieniem z polerowanego mosiądzu.
W plastycznie.pl oferujemy uchwyty wykonane z ciemnobrązowego, egzotycznego drzewa bubinga.
Mocne strony szpachelek RGM:
- produkowane z doświadczeniem od ponad 50 lat
- doskonałe klasyczne szpachle w ponad 100 kształtach
- wyprodukowane z wysokiej jakości materiałów
- ręcznie hartowane i szlifowane ostrze ze stali nierdzewnej
- ergonomiczny, funkcjonalne zaprojektowany drewniany uchwyt.
-
"Glitter" oznacza lśnienie, migotanie, iskrzenie się, jak również splendor i wyróżnienie. Słowo pochodzi z języka angielskiego i znaczy błyszczeć, świecić się, lśnić. Upiększanie powierzchni materiałami błyszczącymi praktykowane było już w starożytności. Znane są średniowieczne dekoracje wykonane kosztowną emalią, wzbogaconą ziarenkami złota. W renesansie uciekano się do jeszcze innych sposobów w celu uzyskania tego ciekawego zdobienia, pełnego uroku i tajemnicy. Jednakże tradycyjne materiały rzadko pozwalały na osiągnięcie tak dobrych rezultatów, jakie gwarantują nam współczesne syntetyczne brokaty. Cieniutkie, barwione łuski poliestrowe można mieszać z każdym spoiwem i związać stale z każdym podłożem, tworząc w ten sposób lśniącą powierzchnię w jednym lub wielu kolorach. Brokaty Idea są niezrównane ze względu na swą lepkość i trwałość. Bardzo praktyczne w użyciu, posiadają wysoki stopień odbicia światła , dający efekt świetlistości czy luminescencji. Brokat można połączyć z każdym spoiwem czy medium i stosować w każdej technice malarskiej, nakładając go tak jak farbę za pomocą pędzli. Aby uzyskać efekt największej świetlistości proponujemy nałożenie na dekorowaną powierzchnie kleistego spoiwa i obfite posypanie go brokatem. Całość pozostawiamy do całkowitego wyschnięcia. Cząsteczki brokatu pozostaną trwale związane z podłożem.
-
"Glitter" oznacza blask, brokat, połysk, ale także wspaniałość lub lśnienie. Termin ten wywodzi się od czasownika używanego w języku angielskim, analogicznym do słowa połysk czy wręcz "błyszczeć blaskiem". Użytek do upiększania powierzchni z fragmentami materii lustrzanej jest bardzo stary. W średniowieczu, niektóre cenne wykończenia szkliwa wzbogacano drobinkami złota, w okresie renesansu, wiele sztuczek mogło być stosowanych do uzyskania tego niezwykłego i efektowne wykończenia, pełnego uroku i tajemniczości. Tradycyjne materiały, ale rzadko stosowane, mogłyby pozwolić osiągnąć jakość, która dziś jest zagwarantowana przez nowoczesne produkty syntetyczne. Cienkie płatki z poliestru, odpowiednio uzdatnione do lustra i kolorowe, dzięki czemu można je mieszać z każdym spoiwem i pozostają pewnie przymocowane do każdej powierzchni, co skutkuje uzyskaniem jej szorstkiej, pokrytej błyszczącymi, jasnymi płatkami jednego lub więcej kolorów. Niezrównana lekkość, trwałość i praktyczność Idea Glitter prezentuje bardzo wysoki stopień odbicia światła tak, że wygląda niemal jak świetlna lub luminescencyjna powierzchnia.
-
Szkło jest synonimem przejrzystości i światłości. Można więc powiedzieć, że ozdobić szkło oznacza metaforycznie dekorowanie światła, które przez nie przenika. Maimeri Idea Vetro pozwalają na zastosowanie najbardziej skomplikowanych technik tworzenia ornamentów na szklanej powierzchni oraz witraży. Człowiek opracował wiele systemów pracy i malarstwa na zimno, pełnych uroku i historii, które zostały ostatnio wzbogacone o nowe możliwości, jakie stwarzają innowacyjne materiały współczesności.Farby do szkła Maimeri Idea są produktami opartymi na rozpuszczalnikach, ponieważ tylko wtedy zapewniają wyjątkową odporność na światło i wielką zdolność przystosowania się do zmian temperatury, dając niezrównaną trwałość.Malarstwo na szkle, tradycyjnie delikatne i ulotne, wcześniej dostępne tylko dla nielicznych, dzięki nowoczesnym żywicom syntetycznym jest obecnie szeroko rozpowszechnione i łatwo może zostać wdrożone na każdej powierzchni, w tym na powierzchni lustra, a także metalu lub kamionki, ponadto przy użyciu różnych technik dekoracyjnych.Farby do szkła Maimeri Idea, cechujące się wielką wszechstronnością, bardzo dobrze sprawdzają się w kompleksie tych technik, które pozwalają na wszystkie rodzaje dekoracji, zarówno zgodne z tradycyjnymi systemami, jaki i te nowoczesne, bez wyjątków. Trzynaście kolorów transparentnych, gotowych do użycia, które wymagają pewnej zręczności i praktyki, aby uzyskać doskonałe wyniki. Następne dwanaście kolorów to barwy podstawowe, na bazie wody, miękkich i bardzo szybkoschnących. Dekorowanie szkła jest jak tworzenie delikatności, jest wyborem bez znaczenia, rozmową z przejrzystością.
-
Ubrania i dobrane materiały są ważną częścią naszego codziennego życia. Kolory i zdobienia wyrażają nasz styl. Czasami czujemy potrzebę pokazania swojego wnętrza w ubraniach i własnoręcznych zdobieniach. Podążając za motywami i kolorami z masowej produkcji znanych sieciówek na masową skalę stajemy się idealnie i bezosobowo sterowani przez maszyny i komputery.
W ciągu niespełna wieku ludzie zapomnieli o przyjemności z tworzenia unikalnych domowych ornamentów i dekoracji ubrań, delikatności rękodzieł i tradycyjnych ozdób oraz kolorów. Teraz nawet nowoczesność staje się przeszłością, współczesny człowiek zdaje się jednak zredefiniować jego więź z masową produkcją i entuzjastycznie odkrywa przyjemność ze starych technik. Dlatego każdy z innym, własnym stylem odkrywa głęboko ukryty instynkt do dekorowania a farba Maimeri Idea Stoffa do tkanin idealnie nadaje się do realizacji wszystkich wizji.
Pięćdziesiąt wodnych kolorów. Przezroczyste, matowe, perłowe, z połyskiem i fluorescencyjne, mieszalne ze sobą bez ograniczeń. bez granic. Łatwo się rozprowadzają już gotowe do użycia lub rozcieńczone dla pokrycia jednorodnie tła. Mogą być stosowane na dowolnej tkaninie przy użyciu każdego pędzla.
Kolory błyszczące lub pastelowe, dowolny wybór każdego.
-
Termin "ceramika" pochodzi od greckiego słowa "Keramos" i odnosi się do szerokiej gamy produktów, wykonanych z gliny i innych ziem, a obecnie wszystkich tworzyw sztucznych, które następnie można poddać obróbce cieplnej czyli wypalaniu. Zgodnie z użyciem różnych materiałów i metod przetwarzania, uzyskujemy więc grupy produktów o różnych cechach i różnych nazwach, takich jak ceramika, kamionka, fajans czy porcelana. Nie wszystkie z tych materiałów mogą być poddane obróbce cieplnej i przeznaczone do najsłynniejszych dekoracji na szkliwie ceramicznym. Właśnie dla nich opracowano specjalne systemy i kolory używane do tego rodzaju dekoracji, które mają być przeprowadzone bez wypalania, na zimno. Farby do ceramiki Idea zostały zaprojektowane w celu zaoferowania artystom, profesjonalnym dekoratorom lub amatorom szerokiego wachlarza możliwości, uzyskania wspaniałych efektów bez konieczności zakupu bardzo drogich pieców do wypalania. Wszystkie kolory w oferowanej gamie barw są gotowe do użycia, płynne, dobrze mieszalne i łatwe w użyciu. 20 kolorów - błyszczące i jasne, bardzo szybko schną, mieszają się ze sobą. Mogą być stosowane na szkle, plastiku, metalu, jak i na ceramice i porcelanie. Do gamy kolorów jest zalecane użycie rozpuszczalnika do czyszczenia pędzli oraz bezbarwnego werniksu, który ma podwójną funkcję: ujednolicenia i ewentualnego wsparcia zbyt porowatego materiału przed malowaniem lub poprawienie obrazu gdy jest już suchy poprzez nałożenie warstwy na cały przedmiot. Produkt ten jest stworzony wyłącznie do celów dekoracyjnych, nie należy stosować farb na wyrobach przeznaczonych do spożywania żywności.
Przeczytaj
Firma
Pon. – Pt. 10:00 – 18:00
Tel. 510 958 398
[email protected]
plastycznie.pl
ul. Zakrzowiecka 55/12
30-376 Kraków