tel. +48 510 958 398 | Witamy w naszym sklepie plastycznym!
Farby
Farby to stały element asortymentu każdego artysty. Każdy indywidualnie dobiera ich rodzaj według potrzeb i upodobań wybranej techniki. Malarstwo jest bardzo głębokim i wciągającym doświadczeniem. Farby określają prawdziwą motywację w wytrwałości, która z biegiem czasu prowadzi do zadowalających wyników. Podstawowym faktem jest to, że piękno malarstwa przede wszystkim znajduje się w jego strukturze światła i koloru. Kilka uderzeń pędzlem, a wizja staje się teraz przejrzysta, tworząc grę kolorów, taką, że artysta przypomina sobie uczucia, które chce przekazać.
-
Przejrzysty, bezbarwny płyn. Produkt pozostały po wyparowaniu rozpuszczalnika daje obrazowi ostateczny połysk utrzymując obraz w stanie niezmiennym w czasie. werniks nie żółknie więc nie zmienia odcieni barw. Działa jak ochronny welon przeciw światłu, dzięki obecności filtru ultra-fioletu. wszystkie powierzchniowe werniksy chronią obraz przed niszczącym działaniem czynników atmosferycznych, które zagrażają dziełom sztuki. Ochronna błona z werniksu musi być łatwo zdejmowana i łatwa do wymiany. może być nakładany pędzlem lub - odpowiednio rozcieńczony - przy pomocy aerozolu. Aby nakładany werniks nie rozmazał farby na powierzchni obrazu, należy upewnić się, ze farba jest całkowicie sucha. ( 6 miesięcy schnie). Odkurzoną powierzchnię obrazu , pokrywa się werniksem, używając miękkiego, szerokiego pędzla. Dotknięcie pędzla musi być bardzo delikatne i krzyżujące, aby uniknąć smug. Werniks powinien być gładzony pędzlem , aż zacznie gęstnieć tworząc napięcie między pędzlem a powierzchnią obrazu. Po nałożeniu werniksu obraz musi być trzymany z dala od źródeł ciepła i kurzu, najlepiej w suchym, ciepłym i dobrze wentylowanym pomieszczeniu. Skład: 45% żywica ketonowa, esencja naftowa, biały spirytus, filtr UF.
-
Tworzy jednolitą, kryjącą, odporną na czynniki zewnętrzne powłokę. Nieznacznie zmniejsza świetlistość koloru. Nie zawiera ostro pachnących rozpuszczalników. Uniwersalny (f. olejne i akrylowe). Rozcieńczalny w wodzie. Można mieszać z innymi werniksami na bazie wodnej w celu uzyskania różnych stopni matowości lub połysku. Dobrze wstrząsnąć przed użyciem. Łatwopalny. Skład: 72% żywicy akrylowej w wodnej emulsji, kryjąca krzemionka, stabilizatory, 34% suchego ekstraktu.
-
Rafinowany, bezwonny płyn, wolny od aromatów odpowiedzialnych za nieprzyjemny zapach typowy dla rozpuszczalników. Szczególnie polecany do używania w zamkniętych pomieszczeniach przez artystów wrażliwych na te zapachy. Rozpuszczalnik ten - o ograniczonej sile - używany jest do rozcieńczania farb olejnych w celu zredukowania lepkości. Cechuje się średnim czasem parowania. Używa sie go zanurzając pędzel bezpośrednio w pojemniku, a następnie miesza produkt z farba na palecie. Nadużycie może spowodować matowość powierzchni obrazu. Kiedy potrzebna jest płynna farba, zalecane jest użycie oleju rozcieńczającego. Łatwopalny. Skład: benzyna destylowana wolna od aromatów.
-
Rafinowany, bezwonny płyn, wolny od aromatów odpowiedzialnych za nieprzyjemny zapach typowy dla rozpuszczalników. Szczególnie polecany do używania w zamkniętych pomieszczeniach przez artystów wrażliwych na te zapachy. Rozpuszczalnik ten - o ograniczonej sile - używany jest do rozcieńczania farb olejnych w celu zredukowania lepkości. Cechuje się średnim czasem parowania. Używa sie go zanurzając pędzel bezpośrednio w pojemniku, a następnie miesza produkt z farba na palecie. Nadużycie może spowodować matowość powierzchni obrazu. Kiedy potrzebna jest płynna farba, zalecane jest użycie oleju rozcieńczającego. Łatwopalny. Skład: benzyna destylowana wolna od aromatów.
-
Bezbarwny płyn zawierający niewielką ilość substancji aromatycznych (5-10%) o silnym zapachu. Posiada dobra siłę rozpuszczania tłuszczów i olejów i bardzo krótki czas parowania. Używany przez artystów do rozcieńczania farb i czyszczenia pędzli; może być także stosowany do rysowania konturów obrazu. W tym celu należy mocno rozcieńczyć brązowa farbę i przy użyciu miękkiego, okrągłego pędzla rysować na podłożu. Tak rozcieńczona farba schnie błyskawicznie i zostanie całkowicie wchłonięta przez podłoże nie powodując zakłóceń między szkicem a właściwym malowidłem. Łatwopalny. Skład: rafinowany destylat ropy naftowej.
-
Tradycyjnie najszerzej używany produkt w sztukach plastycznych, chroniący powierzchnie obrazu. Jest płynem o słomkowo-bursztynowej barwie. Z czasem ulega żółknięciu. Uzyskiwany przez rozpuszczenie żywicy Damarowej, w terpentynie lub alkoholu w 40% stężeniu. Obecność żywic może spowodować delikatny, który nie wpływa na ostateczny wygląd malowidła. Użycie werniksu dodaje blasku powierzchni obrazu. Zaleca się rozcieńczać terpentyną. Skład: żywica damarowa, terpentyna, alkohole, 40% suchego ekstraktu.
-
Używany tradycyjnie od wieków, roślinny rozpuszczalnik, otrzymywany z pączków nadmorskich pinii i innych drzew iglastych z gatunku piniowatych. Mieszany z farbą olejną tworzą miękką, płynną pastę łatwą do nakładania. Wyparowuje w średnio- powolnym tempie i ma dobre właściwości rozcieńczające. Produkt jest bezbarwny i cechuje sie silnym aromatem. Dzięki wrażliwości na światło z czasem przybiera żółtawy odcień. Pojemnik powinien być szczelnie zamknięty i trzymany w ciemnym miejscu. We współczesnej sztuce obserwujemy wiele efektów uzyskanych dzięki niekonwencjonalnemu użyciu terpentyny. Ślady zacieków uzyskuje się przeciągając po mokrej jeszcze powierzchni obrazu pędzlem lub gąbką nasączonymi terpentyną. Ułożenie obrazu powierzchnią do góry pozwala substancji rozpływać się i przez wypłukanie części farby dawać efekt przezroczystości. Jeżeli pozwolimy esencji kapać na powierzchnię obrazu leżącego, powstaną puste miejsca spowodowane przez rozpuszczenie farby i osadzenie sie barwnika na brzegach plamy. Muskając obraz szmatką nasączoną terpentyną stworzymy inne efekty specjalne. produkt nakładany na farbę może spowodować jej matowienie, dlatego po wyschnięciu powierzchni należy nałożyć błyszczący werniks, aby przywrócić wyrazistość barw. Skład: olej z pączków drzew iglastych.
-
Płynna mieszanka o bursztynowym kolorze pozbawiona ołowiu. Zawiera organiczne sole wapnia, litu i kobaltu, które pozwalają równomiernie wysychać wszystkim warstwom obrazu. Dodanie suszącego medium do farby redukuje jej lepkość bez wpływu na lśniący wygląd. Należy pamiętać, że produkt zawiera olej lniany co oznacza żółknięcie wraz z upływem czasu. Szczególnie użyteczny przy etapowym tworzeniu obrazu – najstarszej z historycznych technik. Pierwszy etap stanowi czarno-biały szkic; następnie w kilku fazach nakłada się kolejne warstwy farby. Suszące medium znacząco redukuje czas wysychania poszczególnych warstw farby co przyspiesza pracę nad obrazem.Produkt powinien być używany oszczędnie, aby uniknąć zniekształceń i zmarszczek na powierzchni obrazu.Rozcieńczany białym spirytusem. Łatwopalny. Skład: olej lniany, nafta, biały spirytus, dodatki suszące.
-
Przejrzysty, o słomkowej barwie, płyn używany jako utrwalacz do rysunków ołówkiem i węglem, w celu uzyskania lepszej przyczepności pigmentu do podłoża bez zmiany koloru rysunku. Główną funkcją jest ochrona rysunków łatwo ulegających szkodliwym wpływom środowiska zewnętrznego. Produkt nakłada się przy pomocy rozpylacza, szybkimi ruchami z odległości około 30 cm od obiektu. Dla silniejszego utrwalenia, po wyschnięciu pierwszej warstwy, można nałożyć następną. Produkt gotowy do użycia. Można rozcieńczać alkoholem. Łatwopalny. Skład: żywica mastyksowa z Chios, 10% żywicy ketonowej, alkohole, uplastyczniasz - 10% suchego ekstraktu
-
Płyn o nieprzyjemnym zapachu i zielonkawożółtym kolorze spowodowanym obecnością pigmentów pochodzących z hemoglobiny krwi. Używana jako medium do akwareli i tempery. Redukuje powierzchniowe napięcie wody. Dzięki temu mała ilość domieszana do farby pozwala ją równomiernie rozprowadzić co zapobiega nierównemu natężeniu barwy. Użycie żółci poprawia przylepność farby do papieru i wzmaga wyrazistość barw.Używać zanurzając okrągły pędzel do akwarel bezpośrednio w żółci i mieszając ją z farbą na porcelanowej palecie. Produkt może być też użyty przez dodanie do wody używanej do malowania lub nawet lepiej, malując na nasączonym żółcią papierze. Skład: oczyszczona i rafinowana żółć
-
Bardzo lekki, bursztynowy roztwór weneckiej terpentyny. Terpentyna wenecka jest naturalną żywicą pozyskiwaną z różnych rodzajów drzew piniowatych, pomiędzy marcem a październikiem z nacięć zrobionych w korze. Nazywana też tłustą esencją używana jest jako nośnik pigmentów do dekoracji ceramiki i porcelany na szkliwie. Używana jako medium do farb olejnych zwiększa ich połysk i elastyczność. Łatwopalny. Skład: 91% terpentyny weneckiej, biały spirytus, 91% suchego ekstraktu.
-
Żelowy, lekko opalizujący roztwór specjalnie przeznaczony do farb wodnych. Składa się głównie z gumy arabskiej uzyskiwanej z drzew akacji przez nacięcia w korze, z których wypływa płyn, który w zetknięciu z powietrzem formuje twardą szklistą gumę dającą się zdjąć palcami.Guma arabska używana w produkcji medium do farb wodnych pochodzi z regionu Kordofan w Sudanie i uważana jest za najlepszą na świecie. Powoduje lepszą przyczepność farby do podłoża i podkreśla przejrzystość i jaskrawość koloru. Podobnie jak żółć wołowa, medium do farb wodnych pomaga równomiernie rozłożyć farbę z uniknięciem gęstnienia, które podczas schnięcia może spowodować niepożądane smugi na powierzchni obrazu.Może być rozcieńczane wodą. Skład: guma arabska, gliceryna, woda; 30 % suchego ekstraktu
-
Płynna mieszanka o bursztynowym kolorze pozbawiona ołowiu. Zawiera organiczne sole wapnia, litu i kobaltu, które pozwalają równomiernie wysychać wszystkim warstwom obrazu. Dodanie suszącego medium do farby redukuje jej lepkość bez wpływu na lśniący wygląd. Należy pamiętać, że produkt zawiera olej lniany co oznacza żółknięcie wraz z upływem czasu. Szczególnie użyteczny przy etapowym tworzeniu obrazu – najstarszej z historycznych technik. Pierwszy etap stanowi czarno-biały szkic; następnie w kilku fazach nakłada się kolejne warstwy farby. Suszące medium znacząco redukuje czas wysychania poszczególnych warstw farby co przyspiesza pracę nad obrazem.Produkt powinien być używany oszczędnie, aby uniknąć zniekształceń i zmarszczek na powierzchni obrazu.Rozcieńczany białym spirytusem. Łatwopalny. Skład: olej lniany, nafta, biały spirytus, dodatki suszące
-
Jasnobursztynowy żel mający większe właściwości suszące niż normalny środek tego typu . Mieszany w małych ilościach z farbą olejną przyspiesza wysychanie bez zmiany lepkości.. Sam żel traci lepkość, gdy jest mieszany lecz odzyskuje ją pozostawiony w spokoju. Pojemnik musi być dobrze wstrząśnięty przed użyciem, co ułatwi nakładanie żelu pędzlem. Produkt jest idealny w technikach laserunkowych. Używany zamiast oleju do rozcieńczania drastycznie redukuje czas pomiędzy nakładaniem warstw laserunku, a co więcej, powierzchnia jest błyszcząca, wyrazista, niemal szklista. Podstawową różnicą między laserunkiem uzyskanym z pomocą tego żelu a tym z użyciem oleju rozcieńczanego jest właśnie szklisty efekt. Jaskrawość i przezroczystość laserunku jest wprost proporcjonalna do ilości żelu łączonego z farbą. Produkt może być rozcieńczony białym spirytusem. Łatwopalny. Skład: suszące tiksotropiczna żywica alkidowa, biały spirytus.
-
Produkt jest czystym roztworem o bursztynowej barwie, wolno schnącym klejem dla perfekcyjnego zespolenia złotych lub srebrnych płatków z podłożem drewnianym albo gipsowym. Rozprowadza się pędzlem, a gdy mikstura kompletnie wyschnie nakłada się płatki metalu przy pomocy bardzo miękkiego pędzla bacząc, by dokładnie pokryć podłoże. W celu utrwalenia, wygładzenia i ujednolicenia złoceń zaleca się wypolerować powierzchnię wełnianą tkaniną. Skład: utwardzony olej lniany, olej drzewny, biały spirytus, środki wysuszające, 40% suchego ekstraktu,zawiera kwasy tłuszczowe zawierające od 6 do 19 atomów węgla,sole kobaltu(2+)może powodować wystąpienie reakcji alergicznej
-
Produkt jest czystym roztworem o bursztynowej barwie, wolno schnącym klejem dla perfekcyjnego zespolenia złotych lub srebrnych płatków z podłożem drewnianym albo gipsowym. Rozprowadza się pędzlem, a gdy mikstura kompletnie wyschnie nakłada się płatki metalu przy pomocy bardzo miękkiego pędzla bacząc, by dokładnie pokryć podłoże. W celu utrwalenia, wygładzenia i ujednolicenia złoceń zaleca się wypolerować powierzchnię wełnianą tkaniną. Skład: utwardzony olej lniany, olej drzewny, biały spirytus, środki wysuszające, 40% suchego ekstraktu,zawiera kwasy tłuszczowe zawierające od 6 do 19 atomów węgla,sole kobaltu(2+)może powodować wystąpienie reakcji alergicznej.
-
Tworzy jednolitą, kryjącą, odporną na czynniki zewnętrzne powłokę. Nieznacznie zmniejsza świetlistość koloru. Nie zawiera ostro pachnących rozpuszczalników. Uniwersalny (f. olejne i akrylowe). Rozcieńczalny w wodzie. Można mieszać z innymi werniksami na bazie wodnej w celu uzyskania różnych stopni matowości lub połysku. Dobrze wstrząsnąć przed użyciem. Łatwopalny. Skład: 72% żywicy akrylowej w wodnej emulsji, kryjąca krzemionka, stabilizatory, 34% suchego ekstraktu
-
Końcowy werniks do obrazów. Po wyschnięciu tworzy jednolitą błyszczącą powłokę. Podkreśla odcienie koloru. Dzięki swoim składnikom i specjalnemu środkowi zagęszczającemu ułatwia idealne rozprowadzanie produktu. Jest doskonałą alternatywą klasycznych werniksów używanych w malarstwie. Posiada wszystkie zalety żywicy akrylowej, bez potrzeby stosowania rozpuszczalników o nieprzyjemnym zapachu. Nakładać używając szerokiego, płaskiego pędzla na kompletnie suchą powierzchnię obrazu, malowanego farbami olejnymi lub akrylowymi. Nie żółknie. Skład:80% żywicy akrylowej w emulsji na bazie wody, środki stabilizujące, 33% suchego ekstraktu.
-
Opalizujący roztwór. Po wyparowaniu rozpuszczalnika pozostawia jednolita, matową, bardzo twardą warstwę, stanowiącą doskonałą ochronę obrazu przed destrukcyjnymi czynnikami zewnętrznymi. ponieważ silikon osadza się na dnie naczynia produkt powinien być silnie wstrząśnięty przed użyciem. Nie ulega żółknięciu. Różny stopień matowości można uzyskać mieszając ten werniks z werniksem błyszczącym. Pracując na powierzchniach silnie absorbujących, należy najpierw nałożyć warstewkę werniksu izolującego. Rozcieńczalny białym spirytusem. Skład: 30% żywica akrylowa, biały spirytus, silikon, frakcje ropy naftowej ‹ 70%.
-
Półprzezroczyste medium do farb olejnych. Polepsza rozprowadzanie farb olejnych. Szczególnie przydatne przy laserunkach i małych podmalunkach. Łatwo miesza się z farbami olejnymi, szybko schnie. Stwarza praktycznie nieżółknącą powłokę.Działa toksycznie na organizmy wodne. Produkt wysoce łatwopalny.
-
Opalizujący roztwór. Po wyparowaniu rozpuszczalnika pozostawia jednolita, matową, bardzo twardą warstwę, stanowiącą doskonałą ochronę obrazu przed destrukcyjnymi czynnikami zewnętrznymi. ponieważ silikon osadza się na dnie naczynia produkt powinien być silnie wstrząśnięty przed użyciem. Nie ulega żółknięciu. Różny stopień matowości można uzyskać mieszając ten werniks z werniksem błyszczącym. Pracując na powierzchniach silnie absorbujących, należy najpierw nałożyć warstewkę werniksu izolującego. Rozcieńczalny białym spirytusem. Skład: 30% żywica akrylowa, biały spirytus, silikon, frakcje ropy naftowej ‹ 70%.
-
Płyn o słomkowej barwie, używany do rozcieńczania farb olejnych bez wpływu na ich połysk. Ten produkt w przeciwieństwie do czystych rozcieńczalników, takich jak terpentyna i biały spirytus, jest łatwy do nakładania i nadmiernie nie rozcieńcza farby. Użyty w produkcie olej lniany ma tendencje do żółknięcia z czasem i jest to proces nieodwracalny. Szczególnie użyteczny w technikach laserunkowych, kiedy obraz wymaga nałożenia kilku transparentnych warstw farby. W tym celu miesza się małą ilość farby z rozcieńczalnikiem i rozprowadza mieszankę przy pomocy miękkiego, wachlarzowego pędzla, krzyżującymi się ruchami, aby zapobiec pojawianiu się niepożądanych pasów. Następna warstwa może być nałożona dopiero po wyschnięciu poprzedniej. Rozcieńczalnik nieznacznie przyspiesza czas wysychania malowidła. Zaczyna się malować odcieniami jasnymi i świetlistymi, nakładając następnie ciemniejsze, chociaż wciąż transparentne kolory. Im większa ilość nałożonych warstw, tym większa głębia. w gotowym obrazie można będzie dostrzec każdą położoną warstwę. Konieczna jest praktyka i doświadczenie. Można go rozcieńczać białym spirytusem. łatwopalny. Skład: surowy olej lniany, biały spirytus, 25% suchego ekstraktu.
-
Półprzezroczyste medium do farb olejnych. Polepsza rozprowadzanie farb olejnych. Szczególnie przydatne przy laserunkach i małych podmalunkach. Łatwo miesza się z farbami olejnymi, szybko schnie. Stwarza praktycznie nieżółknącą powłokę.Działa toksycznie na organizmy wodne. Produkt wysoce łatwopalny.
-
Delikatnie kwaśny o jasno słomkowej barwie, płynny uzyskany ze zmiażdżonych nasion szafranu barwierskiego. Od niedawna wykorzystywany w technikach plastycznych. produkt schnie powoli i nie ulega żółknięciu z upływem czasu dzięki czemu jest szczególnie użyteczny do mieszania z bielami i bardzo jasnymi barwami. Razem z olejem makowym jest używany do wiązania barwników w znakomitych jakościowo farbach MAIMERI PURO. Malarze używają go jako rozcieńczalnika, gdyż zmiękcza farbę i rozcieńcza ją do płynnej konsystencji. Pozwala to na użycie farby olejnej tak, jak akwareli, bez utraty jaskrawości barwy. Niewielką ilość farby miesza się z dużą ilością oleju i maluje na szorstkim, ziarnistym, bawełnianym papierze przeznaczonym do farb wodnych . Do tej techniki najlepsze są farby o wysokiej koncentracji koloru. Ważne, by malować szybko, używając okrągłego,miękkiego pędzla zanim papier wchłonie już nałożoną farbę. Pracując pędzlem zanurzonym w czystym oleju, można uzyskać efekt zmiękczania charakterystyczny dla akwareli Skład: olej z nasion szafranu barwierskiego - rafinowany.
-
Używany tradycyjnie od wieków, roślinny rozpuszczalnik, otrzymywany z pączków nadmorskich pinii i innych drzew iglastych z gatunku piniowatych. Mieszany z farbą olejną tworzą miękką, płynną pastę łatwą do nakładania. Wyparowuje w średnio- powolnym tempie i ma dobre właściwości rozcieńczające. Produkt jest bezbarwny i cechuje sie silnym aromatem. Dzięki wrażliwości na światło z czasem przybiera żółtawy odcień. Pojemnik powinien być szczelnie zamknięty i trzymany w ciemnym miejscu. We współczesnej sztuce obserwujemy wiele efektów uzyskanych dzięki niekonwencjonalnemu użyciu terpentyny. Ślady zacieków uzyskuje się przeciągając po mokrej jeszcze powierzchni obrazu pędzlem lub gąbką nasączonymi terpentyną. Ułożenie obrazu powierzchnią do góry pozwala substancji rozpływać się i przez wypłukanie części farby dawać efekt przezroczystości. Jeżeli pozwolimy esencji kapać na powierzchnię obrazu leżącego, powstaną puste miejsca spowodowane przez rozpuszczenie farby i osadzenie sie barwnika na brzegach plamy. Muskając obraz szmatką nasączoną terpentyną stworzymy inne efekty specjalne. produkt nakładany na farbę może spowodować jej matowienie, dlatego po wyschnięciu powierzchni należy nałożyć błyszczący werniks, aby przywrócić wyrazistość barw. Skład: olej z pączków drzew iglastych.
Przeczytaj
Firma
Pon. – Pt. 10:00 – 18:00
Tel. 510 958 398
[email protected]
plastycznie.pl
ul. Zakrzowiecka 55/12
30-376 Kraków