tel. +48 510 958 398 | Witamy w naszym sklepie plastycznym!
Products
-
Werniks pękający do techniki decoupage, gotowy do użycia. nakłada się go płaskim pędzelkiem na każde podłoże. jest doskonale przeźroczysty, rozprowadza się w sposób jednolity. Po upływie około 30 min nałożyć farbę akrylową o barwie kontrastowej do tła. W krótkim czasie tworzą się pęknięcia odsłaniające barwę tła. Na wyschnięte pęknięcia nakleić wycinankę.
-
Werniks szklący to idealna ochrona wycinanek. Tworzy cienka błonkę odporną na czynniki atmosferyczne i mechaniczne. Na zdobione powierzchnie nakłada się pędzelkiem. Polecany przy dekorowaniu szkła wycinankami. po całkowitym wyschnięciu tworzy idealnie gładką i przeźroczystą powierzchnię, dodając przedmiotowi blasku i świetlistości.
-
Idealnie przeźroczysty lakier nadający powierzchniom gładkości, doskonale zabezpiecza prace i chroni przed zarysowaniem. Nakłada się go za pomocą płaskiego pędzla na całe podłoże. Nadaje się do każdego rodzaju powierzchni. W celu uniknięcia zgrubień zaleca się umieszczenie przedmiotu w pozycji horyzontalnej podczas zdobienia. Pozostawić do wyschnięcia w przewiewnym nie narażonym na kurz miejscu na około 1 dzień.
-
Mieszanka łącząca w sobie fizyko-chemiczna moc żywicy akrylowej z elastycznością żywicy ketonowej. Dzięki temu znajduje zastosowanie w wielu technikach malarskich. Werniks jest bezbarwny i przejrzysty dzięki czemu zwiększa jaskrawość i połysk farb olejnych nie dopuszczając do żółknięcia powierzchni obrazu. Po wyparowaniu produkt tworzy ochronną, przejrzystą i możliwą do usunięcia warstwę na powierzchni obrazu. Używa się go tak samo, jak werniksu nabłyszczającego. Można go rozcieńczać białym spirytusem. Łatwopalny, szkodliwy. Skład: 35% żywic akrylowych i ketonowych, biały spirytus, 35% suchego ekstraktu.
-
Delicately applied, this varnish avoids the removal of Varnish colours for restoration. Thin with the Thinner for restoration.
-
Bezbrawny płyn o zapachu terpentyny. Cenny, naturalny werniks o wielowiekowej tradycji pozyskiwany z rożliny Pistacia Lentiscus rosnącej na Greckiej wyspie Chios. Żywica tej rożliny ma znakomite właściwości pozwalające uzyskać powierzchnię obrazu zgodną z powierzchnią obrazó∑ najsłynniejszych szkół malarskich. Charakteryzuje się wyjątkową elastyczności. Topi się w 108 stopniach lecz jest plastyczna już w temperaturze 35 stopni. Stosowana również do produkcji farb konserwatorskich. Dodana do farby redukujejej lepkość co pozwala uzyskać transparentny efekt. Gwarantuje perfekcyjnie przejrzystą, błyszczącą powierzchnię. Może być zdjęty. Żywica z Chios uchodzi za najlepszą na świecie.
-
Jasny, tłusty werniks o bursztynowej barwie. Nakładany na obraz płaskim pędzlem tworzy bardzo twardą, oporną na zarysowanie powierzchnię. Używany do nadania obrazowi postarzonego wyglądu, gdyż ulega żółknięciu. Może stanowić bazę dla werniksu pękającego. Kombinacja tych produktów daje efekt spękania zażółceń charakterystycznych dla starszych obrazów.Rozpuszczalny białym spirytusem. Łatwopalny.Skład: 54% olej uretanowy, żywice alkidowe, biały spirytus, środki suszące, 34% suszonego ekstraktu.
-
Bezbrawny płyn o zapachu rozpuszczalnika podobny do końcowego werniksu koserwatorskiego. Specjalna formuła i niska lepkość daje mu łatwość rozprowadzania przy średnio szybkim tempie wysychania. Tworzy miarkowanie błyszczącą, cienką błonę na powierzchni obrazu.
Może być używany do mieszania z czystymi pigmentami oraz do przygotowania obrazów oczyszczanych do konserwacji jako werniks wstępny. Nie zmienia kolorów i nie żółknie. Produkt łatwopalny.
-
Gotowy do użycia, o bursztynowym kolorze. Może tworzyć osad. Aby uzyskać efekt typowy dla starych obrazów używa się werniksu patynującego i pękającego. Efekt spękania jest skutkiem niekompatybilności dwóch produktów – opartego na rozpuszczalniku werniksu patynującego i bazującego na wodzie werniksu pękającego. Na obraz nakłada się cienką warstwę werniksu patynującego nie dopuszczając do jej całkowitego wyschnięcia. Musi być lekko lepka, lecz dotknięta nie może zostawiać śladów na palcu. Wtedy nakładamy gęstą warstwę werniksu pękającego. Podczas schnięcia utworzą się małe spękania. W celu zwiększenia ich głębokości można przyspieszyć suszenie suszarką z gorącym powietrzem. Jeśli pęknięcia mają być bardziej podkreślone zaleca się przetrzeć spękaną powierzchnię asfaltem (seria farb olejnych Maimeri Artisti lub Idea Patina) przy pomocy nie zostawiającej nitek bawełnianej szmatki. Dla wykończenia przetrzeć obraz czystą szmatką, aby wyeliminować nadmiar asfaltu, a dla lepszej ochrony nałożyć jeszcze jedną warstwę werniksu patynującego. Wielkość pęknięć zależy od wilgotności i temperatury.Skład: krochmal, dekstryna, woda, środki zapobiegające fermentacji.
-
Przejrzysty, lekko kwaskowy płyn o słomkowej barwie i przyjemnym zapachu. Uzyskany ze zmiażdżonych nasion lnu. Generalnie używany, jako nośnik farb olejnych i najczęściej stosowany rozcieńczalnik w technikach plastycznych. Dzięki składowi chemicznemu błyskawicznie wysycha. Zwiększa jaskrawość koloru, lecz ma tendencję do żółknięcia z czasem, zwłaszcza trzymany w ciemnym pomieszczeniu.Używa się go maczając pędzel bezpośrednio w zbiorniku i mieszając z farbą na palecie. Nie zaleca się wylewania oleju bezpośrednio na palete, gdyż utrudni to uzyskanie idealnej konsystencji. Dodatek oleju lnianego ułatwia dobre rozprowadzanie farby. Skład: rafinowany ekstrakt oleju.
-
Przejrzysty, bezbarwny roztwór uzyskany z dwóch rozpuszczalników: białego spirytusu i esencji naftowej. Dzięki temu werniks ma krótszy czas parowania, co pozwala na szybsze wznowienie pracy nad obrazem. Funkcją tego werniksu jest głęboka penetracja porów obrazu w celu wyeliminowania matowych obszarów powstałych w procesie malowania. Nakłada się go dopiero, gdy powierzchnia obrazu jest całkowicie sucha, muskając lekko pędzlem tylko matowe obszary. Ten delikatny produkt może być użyty, jako werniks powierzchniowy. Mimo, że tworzy szczególnie błyszczącą, ochronną powierzchnię jest bardzo jednolity. Nie żółknie i może być rozcieńczony białym spirytusem. Skład: 25% żywicy ketonowej, biały spirytus, esencja naftowa, 25% suchego ekstraktu.
-
Bezbarwny płyn o zapachu rozpuszczalnika będący mieszanką rozpuszczalników specjalnie pomyślaną jako niskotoksyczny substytut klasycznych rozpuszczalników aromatycznych. Charakteryzuje się dużą siłą rozpuszczania. Jest idealny do zdejmowania z farb olejnych werniksów na bazie naturalnych żywic. Stosowany też do dzieł współczesnych oraz do zdejmowania werniksu z obrazów o woalowym typie wykończenia.
-
Esencja olejowa z pąków drzew iglastych. Esencja zwana także olejkiem terpentynowym. Dzięki wielokrotnej destylacji produkt jest całkowicie wolny od zanieczyszczeń przy zachowaniu wszystkich właściwości pierwotnych. Produkt łatwopalny i szkodliwy dla środowiska.
-
Jasnożółty, przejrzysty płyn o smaku i zapachu orzechów włoskich, uzyskany ze zmiażdżonych orzechów. ma dobrą siłę osuszającą i nie żółknie. Dodany do farby zwiększa intensywność koloru. Właściwości tego oleju podobne są do innych używanych w technikach plastycznych. Można rozcieńczać go alkoholem. Skład: ekstrakt z orzechów włoskich, oczyszczony.
-
Bezbarwny płyn parujący w średnio wolnym tempie. Podobnie jak esencja naftowa uzyskiwany w procesie destylacji, lecz w innych temperaturach. Procentowo jest bogatszy w aromatyczne substancje niż normalne rozpuszczalniki i esencje mineralne oraz posiada większą siłę rozpuszczania. Używany do rozcieńczenia farb olejnych, werniksów i mediów. Doskonały do czyszczenia pędzli i palet. Skład: destylat rafinowanej ropy naftowej.
-
Niemal bezwonny płyn przeznaczony do rozpuszczania końcowych werniksów. Właściwości tego produktu pozwalają stosować go do konserwacji starych obrazów. Cechuje się niską toksycznością, brakiem osadów i średnim czasem parowania pozwalającym na idealne rozporwadzanie. Produkt łatwopalny.
-
Przejrzysty, bezbarwny płyn. Produkt pozostały po wyparowaniu rozpuszczalnika daje obrazowi ostateczny połysk utrzymując obraz w stanie niezmiennym w czasie. werniks nie żółknie więc nie zmienia odcieni barw. Działa jak ochronny welon przeciw światłu, dzięki obecności filtru ultra-fioletu. wszystkie powierzchniowe werniksy chronią obraz przed niszczącym działaniem czynników atmosferycznych, które zagrażają dziełom sztuki. Ochronna błona z werniksu musi być łatwo zdejmowana i łatwa do wymiany. może być nakładany pędzlem lub - odpowiednio rozcieńczony - przy pomocy aerozolu. Aby nakładany werniks nie rozmazał farby na powierzchni obrazu, należy upewnić się, ze farba jest całkowicie sucha. ( 6 miesięcy schnie). Odkurzoną powierzchnię obrazu , pokrywa się werniksem, używając miękkiego, szerokiego pędzla. Dotknięcie pędzla musi być bardzo delikatne i krzyżujące, aby uniknąć smug. Werniks powinien być gładzony pędzlem , aż zacznie gęstnieć tworząc napięcie między pędzlem a powierzchnią obrazu. Po nałożeniu werniksu obraz musi być trzymany z dala od źródeł ciepła i kurzu, najlepiej w suchym, ciepłym i dobrze wentylowanym pomieszczeniu. Skład: 45% żywica ketonowa, esencja naftowa, biały spirytus, filtr UF.
-
Tworzy jednolitą, kryjącą, odporną na czynniki zewnętrzne powłokę. Nieznacznie zmniejsza świetlistość koloru. Nie zawiera ostro pachnących rozpuszczalników. Uniwersalny (f. olejne i akrylowe). Rozcieńczalny w wodzie. Można mieszać z innymi werniksami na bazie wodnej w celu uzyskania różnych stopni matowości lub połysku. Dobrze wstrząsnąć przed użyciem. Łatwopalny. Skład: 72% żywicy akrylowej w wodnej emulsji, kryjąca krzemionka, stabilizatory, 34% suchego ekstraktu.
-
Rafinowany, bezwonny płyn, wolny od aromatów odpowiedzialnych za nieprzyjemny zapach typowy dla rozpuszczalników. Szczególnie polecany do używania w zamkniętych pomieszczeniach przez artystów wrażliwych na te zapachy. Rozpuszczalnik ten - o ograniczonej sile - używany jest do rozcieńczania farb olejnych w celu zredukowania lepkości. Cechuje się średnim czasem parowania. Używa sie go zanurzając pędzel bezpośrednio w pojemniku, a następnie miesza produkt z farba na palecie. Nadużycie może spowodować matowość powierzchni obrazu. Kiedy potrzebna jest płynna farba, zalecane jest użycie oleju rozcieńczającego. Łatwopalny. Skład: benzyna destylowana wolna od aromatów.
-
Rafinowany, bezwonny płyn, wolny od aromatów odpowiedzialnych za nieprzyjemny zapach typowy dla rozpuszczalników. Szczególnie polecany do używania w zamkniętych pomieszczeniach przez artystów wrażliwych na te zapachy. Rozpuszczalnik ten - o ograniczonej sile - używany jest do rozcieńczania farb olejnych w celu zredukowania lepkości. Cechuje się średnim czasem parowania. Używa sie go zanurzając pędzel bezpośrednio w pojemniku, a następnie miesza produkt z farba na palecie. Nadużycie może spowodować matowość powierzchni obrazu. Kiedy potrzebna jest płynna farba, zalecane jest użycie oleju rozcieńczającego. Łatwopalny. Skład: benzyna destylowana wolna od aromatów.
-
Bezbarwny płyn zawierający niewielką ilość substancji aromatycznych (5-10%) o silnym zapachu. Posiada dobra siłę rozpuszczania tłuszczów i olejów i bardzo krótki czas parowania. Używany przez artystów do rozcieńczania farb i czyszczenia pędzli; może być także stosowany do rysowania konturów obrazu. W tym celu należy mocno rozcieńczyć brązowa farbę i przy użyciu miękkiego, okrągłego pędzla rysować na podłożu. Tak rozcieńczona farba schnie błyskawicznie i zostanie całkowicie wchłonięta przez podłoże nie powodując zakłóceń między szkicem a właściwym malowidłem. Łatwopalny. Skład: rafinowany destylat ropy naftowej.
-
Tradycyjnie najszerzej używany produkt w sztukach plastycznych, chroniący powierzchnie obrazu. Jest płynem o słomkowo-bursztynowej barwie. Z czasem ulega żółknięciu. Uzyskiwany przez rozpuszczenie żywicy Damarowej, w terpentynie lub alkoholu w 40% stężeniu. Obecność żywic może spowodować delikatny, który nie wpływa na ostateczny wygląd malowidła. Użycie werniksu dodaje blasku powierzchni obrazu. Zaleca się rozcieńczać terpentyną. Skład: żywica damarowa, terpentyna, alkohole, 40% suchego ekstraktu.
-
Używany tradycyjnie od wieków, roślinny rozpuszczalnik, otrzymywany z pączków nadmorskich pinii i innych drzew iglastych z gatunku piniowatych. Mieszany z farbą olejną tworzą miękką, płynną pastę łatwą do nakładania. Wyparowuje w średnio- powolnym tempie i ma dobre właściwości rozcieńczające. Produkt jest bezbarwny i cechuje sie silnym aromatem. Dzięki wrażliwości na światło z czasem przybiera żółtawy odcień. Pojemnik powinien być szczelnie zamknięty i trzymany w ciemnym miejscu. We współczesnej sztuce obserwujemy wiele efektów uzyskanych dzięki niekonwencjonalnemu użyciu terpentyny. Ślady zacieków uzyskuje się przeciągając po mokrej jeszcze powierzchni obrazu pędzlem lub gąbką nasączonymi terpentyną. Ułożenie obrazu powierzchnią do góry pozwala substancji rozpływać się i przez wypłukanie części farby dawać efekt przezroczystości. Jeżeli pozwolimy esencji kapać na powierzchnię obrazu leżącego, powstaną puste miejsca spowodowane przez rozpuszczenie farby i osadzenie sie barwnika na brzegach plamy. Muskając obraz szmatką nasączoną terpentyną stworzymy inne efekty specjalne. produkt nakładany na farbę może spowodować jej matowienie, dlatego po wyschnięciu powierzchni należy nałożyć błyszczący werniks, aby przywrócić wyrazistość barw. Skład: olej z pączków drzew iglastych.
-
Płynna mieszanka o bursztynowym kolorze pozbawiona ołowiu. Zawiera organiczne sole wapnia, litu i kobaltu, które pozwalają równomiernie wysychać wszystkim warstwom obrazu. Dodanie suszącego medium do farby redukuje jej lepkość bez wpływu na lśniący wygląd. Należy pamiętać, że produkt zawiera olej lniany co oznacza żółknięcie wraz z upływem czasu. Szczególnie użyteczny przy etapowym tworzeniu obrazu – najstarszej z historycznych technik. Pierwszy etap stanowi czarno-biały szkic; następnie w kilku fazach nakłada się kolejne warstwy farby. Suszące medium znacząco redukuje czas wysychania poszczególnych warstw farby co przyspiesza pracę nad obrazem.Produkt powinien być używany oszczędnie, aby uniknąć zniekształceń i zmarszczek na powierzchni obrazu.Rozcieńczany białym spirytusem. Łatwopalny. Skład: olej lniany, nafta, biały spirytus, dodatki suszące.
-
Przejrzysty, o słomkowej barwie, płyn używany jako utrwalacz do rysunków ołówkiem i węglem, w celu uzyskania lepszej przyczepności pigmentu do podłoża bez zmiany koloru rysunku. Główną funkcją jest ochrona rysunków łatwo ulegających szkodliwym wpływom środowiska zewnętrznego. Produkt nakłada się przy pomocy rozpylacza, szybkimi ruchami z odległości około 30 cm od obiektu. Dla silniejszego utrwalenia, po wyschnięciu pierwszej warstwy, można nałożyć następną. Produkt gotowy do użycia. Można rozcieńczać alkoholem. Łatwopalny. Skład: żywica mastyksowa z Chios, 10% żywicy ketonowej, alkohole, uplastyczniasz - 10% suchego ekstraktu
Przeczytaj
Firma
Pon. – Pt. 10:00 – 18:00
Tel. 510 958 398
[email protected]
plastycznie.pl
ul. Zakrzowiecka 55/12
30-376 Kraków